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5月14日根據(jù)Netflix（網(wǎng)飛）網(wǎng)頁顯示由易烊千璽主演的電影《奇跡·笨小孩》將于6月1日上線Netflix景浩同學(xué)這次要走出國(guó)門創(chuàng)業(yè)啦1月3日包貝爾[微博]回應(yīng)《導(dǎo)演請(qǐng)就位》短片抄襲質(zhì)疑稱短片《漫長(zhǎng)的別離》中的故事是團(tuán)隊(duì)編劇張鵬的朋友的親身經(jīng)歷包貝爾稱整個(gè)過程團(tuán)隊(duì)也都有完整的創(chuàng)作記錄“后續(xù)舉證可以為大家一一詳實(shí)呈上”此前自稱是北電導(dǎo)演系研究生的微博用戶“米糖mia333”發(fā)文稱包貝爾在《導(dǎo)演請(qǐng)指教》里的短片抄襲了自己的畢業(yè)作品并截圖舉證稱從故事人物關(guān)系、場(chǎng)景到臺(tái)詞都和自己的畢業(yè)作品有大量雷同之處2018年由約翰·卡拉辛斯基自編自導(dǎo)自演的《寂靜之地》將無聲轉(zhuǎn)化為驚悚元素打造了一部融合家庭親情、溝通與生存的現(xiàn)代驚悚懸疑力作該片將驚心動(dòng)魄的緊張氣氛融入到層層深入的敘事結(jié)構(gòu)中講述了一個(gè)相依為命的家庭如何在無聲末世中對(duì)抗兇殘致命的外星獵聲怪物影片全球上映后深獲好評(píng)憑借新穎的設(shè)定成為當(dāng)年的一匹黑馬在全球取得了3.4億美元票房隨后續(xù)集的制作也順理成章列上議事日程日本影星千葉真一因感染新冠肺炎于19日病逝享壽82歲千葉真一的長(zhǎng)子新田真劍佑因工作關(guān)系身在海外未能見到父親最后一面作為文學(xué)專業(yè)出身的導(dǎo)演賈樟柯的電影主題鮮明地體現(xiàn)在片名中《江湖兒女》講述的便是江湖、兒女江湖是賈樟柯始終著力關(guān)注的對(duì)象從早期的家庭、山村、廠礦到后來的社會(huì)、國(guó)家、世界只要有人的地方就有江湖所以電影中的江湖其實(shí)是隨著時(shí)代發(fā)生變化的一個(gè)個(gè)場(chǎng)所包括主人公郭斌少年時(shí)工作的礦廠、大同市區(qū)和大大小小的娛樂場(chǎng)所在一場(chǎng)械斗后郭斌的江湖解散：靠山橫死、弟兄哄散、一貧如洗他自己和女友巧巧也先后入獄出獄后世界變了所有人都在南下追逐市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的紅利而郭斌選擇在商場(chǎng)上打出自己的天下而天不遂愿他并不具備經(jīng)營(yíng)者的能力和眼光反而在酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城后曾被他拋棄的巧巧不計(jì)前嫌收留、救治了他而一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧在原地無名無分地為這個(gè)男人默默奉獻(xiàn)了一生回到“兒女”的主題其實(shí)賈樟柯在用情節(jié)和電影語言闡釋男女之間的不同：男人的江湖是義氣、是血腥、是沖動(dòng)、是名利所有男性的成就感是通過這些世俗標(biāo)準(zhǔn)來界定的但在看似強(qiáng)硬的外表之下男人在獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心感情和自我失敗時(shí)又是嫉妒懦弱無力的反觀女主角巧巧雖為巾幗卻在人生的關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出果決和前瞻：她敢于到新疆做生意、敢在危難時(shí)拔槍救人、敢在審判面前替戀人擔(dān)責(zé)、敢在明知無果的情況下決意讓辜負(fù)她的男人現(xiàn)身對(duì)質(zhì)、敢在理想幻滅后用行動(dòng)撐起生活的負(fù)擔(dān)并救助男友先前失散的弟兄相比男性女性的義氣是更堅(jiān)韌綿長(zhǎng)的她們的江湖其實(shí)就是男人：為著心愛之人想他人之不敢想擺平一切危難到人生的下半場(chǎng)男人血性散盡女性的包容和長(zhǎng)情反而讓她們成為江湖的主場(chǎng)從結(jié)構(gòu)上看電影的敘事和節(jié)奏與人生一致：都在前半段刀光劍影、斗唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變世界而后在現(xiàn)實(shí)和強(qiáng)者的威懾下人們逐漸磨平棱角、認(rèn)清自我局限回歸平淡與庸常非常喜歡片中一句臺(tái)詞：每個(gè)人都是宇宙的囚徒賈樟柯用文學(xué)化的手法來描繪歲月人生思索在時(shí)間的絞殺下我們?cè)撆c誰、用怎樣的態(tài)度來度過一生但其實(shí)所有的人生似乎都在冥冥中被寫好了結(jié)局宿命式的書寫是本片最真最美的悲與情 , 5月14日根據(jù)Netflix（網(wǎng)飛）網(wǎng)頁顯示由易烊千璽主演的電影《奇跡·笨小孩》將于6月1日上線Netflix景浩同學(xué)這次要走出國(guó)門創(chuàng)業(yè)啦1月3日包貝爾[微博]回應(yīng)《導(dǎo)演請(qǐng)就位》短片抄襲質(zhì)疑稱短片《漫長(zhǎng)的別離》中的故事是團(tuán)隊(duì)編劇張鵬的朋友的親身經(jīng)歷包貝爾稱整個(gè)過程團(tuán)隊(duì)也都有完整的創(chuàng)作記錄“后續(xù)舉證可以為大家一一詳實(shí)呈上”此前自稱是北電導(dǎo)演系研究生的微博用戶“米糖mia333”發(fā)文稱包貝爾在《導(dǎo)演請(qǐng)指教》里的短片抄襲了自己的畢業(yè)作品并截圖舉證稱從故事人物關(guān)系、場(chǎng)景到臺(tái)詞都和自己的畢業(yè)作品有大量雷同之處2018年由約翰·卡拉辛斯基自編自導(dǎo)自演的《寂靜之地》將無聲轉(zhuǎn)化為驚悚元素打造了一部融合家庭親情、溝通與生存的現(xiàn)代驚悚懸疑力作該片將驚心動(dòng)魄的緊張氣氛融入到層層深入的敘事結(jié)構(gòu)中講述了一個(gè)相依為命的家庭如何在無聲末世中對(duì)抗兇殘致命的外星獵聲怪物影片全球上映后深獲好評(píng)憑借新穎的設(shè)定成為當(dāng)年的一匹黑馬在全球取得了3.4億美元票房隨后續(xù)集的制作也順理成章列上議事日程日本影星千葉真一因感染新冠肺炎于19日病逝享壽82歲千葉真一的長(zhǎng)子新田真劍佑因工作關(guān)系身在海外未能見到父親最后一面作為文學(xué)專業(yè)出身的導(dǎo)演賈樟柯的電影主題鮮明地體現(xiàn)在片名中《江湖兒女》講述的便是江湖、兒女江湖是賈樟柯始終著力關(guān)注的對(duì)象從早期的家庭、山村、廠礦到后來的社會(huì)、國(guó)家、世界只要有人的地方就有江湖所以電影中的江湖其實(shí)是隨著時(shí)代發(fā)生變化的一個(gè)個(gè)場(chǎng)所包括主人公郭斌少年時(shí)工作的礦廠、大同市區(qū)和大大小小的娛樂場(chǎng)所在一場(chǎng)械斗后郭斌的江湖解散：靠山橫死、弟兄哄散、一貧如洗他自己和女友巧巧也先后入獄出獄后世界變了所有人都在南下追逐市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的紅利而郭斌選擇在商場(chǎng)上打出自己的天下而天不遂愿他并不具備經(jīng)營(yíng)者的能力和眼光反而在酒桌上喝殘了自己的雙腿老去的郭斌回到縣城后曾被他拋棄的巧巧不計(jì)前嫌收留、救治了他而一旦獲得行走能力他又悄然離開去追逐自己未完成的“江湖”而巧巧在原地無名無分地為這個(gè)男人默默奉獻(xiàn)了一生回到“兒女”的主題其實(shí)賈樟柯在用情節(jié)和電影語言闡釋男女之間的不同：男人的江湖是義氣、是血腥、是沖動(dòng)、是名利所有男性的成就感是通過這些世俗標(biāo)準(zhǔn)來界定的但在看似強(qiáng)硬的外表之下男人在獨(dú)自面對(duì)內(nèi)心感情和自我失敗時(shí)又是嫉妒懦弱無力的反觀女主角巧巧雖為巾幗卻在人生的關(guān)鍵時(shí)刻表現(xiàn)出果決和前瞻：她敢于到新疆做生意、敢在危難時(shí)拔槍救人、敢在審判面前替戀人擔(dān)責(zé)、敢在明知無果的情況下決意讓辜負(fù)她的男人現(xiàn)身對(duì)質(zhì)、敢在理想幻滅后用行動(dòng)撐起生活的負(fù)擔(dān)并救助男友先前失散的弟兄相比男性女性的義氣是更堅(jiān)韌綿長(zhǎng)的她們的江湖其實(shí)就是男人：為著心愛之人想他人之不敢想擺平一切危難到人生的下半場(chǎng)男人血性散盡女性的包容和長(zhǎng)情反而讓她們成為江湖的主場(chǎng)從結(jié)構(gòu)上看電影的敘事和節(jié)奏與人生一致：都在前半段刀光劍影、斗唱賭殺向往刀光劍影、渴望改變世界而后在現(xiàn)實(shí)和強(qiáng)者的威懾下人們逐漸磨平棱角、認(rèn)清自我局限回歸平淡與庸常非常喜歡片中一句臺(tái)詞：每個(gè)人都是宇宙的囚徒賈樟柯用文學(xué)化的手法來描繪歲月人生思索在時(shí)間的絞殺下我們?cè)撆c誰、用怎樣的態(tài)度來度過一生但其實(shí)所有的人生似乎都在冥冥中被寫好了結(jié)局宿命式的書寫是本片最真最美的悲與情 外網(wǎng)GiantFreakinRobot消息稱內(nèi)部消息人士透露迪士尼已經(jīng)取消了與斯嘉麗·約翰遜的所有合作項(xiàng)目陳木勝導(dǎo)演遺作 由甄子丹、謝霆鋒主演的電影《怒火·重案》發(fā)布韓版海報(bào)將于12月在韓國(guó)上映 此前影片也已確定將于12月24日在日本上映該片于7月30日在國(guó)內(nèi)上映票房突破13億 影片開始的鏡頭晃動(dòng)的厲害感覺像是手搖攝影拍攝出來的后來類似的晃動(dòng)場(chǎng)景也有多處倒是挺符合情節(jié)的情急慌亂的場(chǎng)景這樣表現(xiàn)出來挺有沖擊力的感覺另一方面也可以表現(xiàn)女主之一姚晨扮演角色的內(nèi)心晃動(dòng)的場(chǎng)景也都是有她出場(chǎng)的場(chǎng)景然后影片在不斷追尋孩子下落的時(shí)候不斷的倒敘加入進(jìn)來每找到一個(gè)和馬伊琍扮演角色相關(guān)出現(xiàn)就會(huì)還原一部分她原來生活的真實(shí)面貌偵探片的模式其實(shí)整部電影也可以當(dāng)做是偵探片來看的而這些和馬伊琍角色相關(guān)的人物出現(xiàn)表現(xiàn)的都很出彩有她一起在夜總會(huì)的室友有她開早餐鋪的同鄉(xiāng)她們一開始是抗拒和阻攔姚晨的角色到最后都是因?yàn)楹⒆幼詈蠓畔铝朔雷o(hù)而且從室友的對(duì)話來看馬伊琍角色是還欠她債但還有請(qǐng)她吃早餐的舉動(dòng)使得人物更加立體而醫(yī)院的老阿姨的出現(xiàn)才把兩個(gè)女主的關(guān)系的開始真正關(guān)聯(lián)起來馬伊琍角色和她男伴的幾場(chǎng)戲很到位他男伴會(huì)給她買手機(jī)不是拿給而是扔給她很符合人物特點(diǎn)而馬伊琍角色那一句“我當(dāng)你是家人”更是說到了點(diǎn)上親情戲之外這一點(diǎn)感情戲已經(jīng)足夠表達(dá)了反觀姚晨角色老公的戲份更少但可以推斷出他們離婚的原因是婆媳矛盾從她老公在醫(yī)院本來是想輕輕撫摸她頭部最后換成推醒她他對(duì)她還是有關(guān)愛但已經(jīng)全部收斂了屋里摔杯子的片段可以解釋很多了肯定包含了一部分對(duì)姚晨角色沒有保護(hù)好孩子的氣憤還有對(duì)自己宣泄的一個(gè)出口吧畢竟孩子丟后壓抑的感情沒有爆發(fā)出來結(jié)尾部分的戲有點(diǎn)不喜歡大量警察出動(dòng)有點(diǎn)落入常見刑偵劇的套路姚晨角色跪求馬伊琍角色的戲份雖是很動(dòng)情當(dāng)然還包含一點(diǎn)煽情但是感覺在采石場(chǎng)吧看著像抓到馬伊琍角色男伴那場(chǎng)戲姚晨角色一句句重復(fù)“把孩子還給我”聲嘶力竭從被警察抱走離開畫面還一聲聲傳來更有力量更震撼人心后來姚晨角色違背自己的職業(yè)操守為自己辯護(hù)人做了相反的辯護(hù)想把孩子留給自殺過毀容的母親當(dāng)然官司的結(jié)局不用表述被告人或許換律師繼續(xù)把孩子奪回來主要為了升華影片的主題媽媽和孩子的關(guān)系姚晨角色最后的獨(dú)白也是這個(gè)意思影片最后的片段是馬伊琍角色和男伴在車上的幾句對(duì)話導(dǎo)演最后的落腳點(diǎn)還是對(duì)她的關(guān)注又一部反映疫情初期武漢狀態(tài)的電影采用了分段敘述的辦法把不同職業(yè)不同角度不同背景下的人在大疫情背景下的喜樂悲愁表現(xiàn)了出來雖然武漢的疫情已經(jīng)過去兩年之久但在這個(gè)時(shí)代背景下在疫情尚未結(jié)束的今天看到那些曾經(jīng)發(fā)生的故事曾經(jīng)為了抗疫而拼命甚至倒下的人還是忍不住讓人淚流真摯的愛情親情和奉獻(xiàn)之心不會(huì)過時(shí)希望疫情早日過去我們都能迎來屬于自己的春天努力的活下去一切都還有可能, 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